フラッグシップ・ジャズブレードからオフセット・カルト・クラシックまで：60年代のジャズマスター

フェンダー社が 1958 年にジャズマスターを発表したとき、ジャズマスターは同社のラインナップのフラッグシップとして計画されました。ホローボディのジャズギターに対抗できるよう設計されたソリッドボディでありながら、現代的なエレクトリックの信頼性も備えていました。その後10年間、ジャズマスターは音楽の嗜好の変化と、フェンダーがCBS傘下の企業所有時代へと移行する中で変化する製造現場の現実を反映し、しばしば微妙な進化を遂げました。以下では、1960年から60年代末にかけての主要な仕様と外観の変化を概観します。

1960～1962年：外観の調整と初期の改良

1960年までに、ミッドセンチュリー・スタイルを華やかに演出していた、アルマイト加工を施したゴールドのピックガードは段階的に廃止されました。1959年半ば以降、ピックガードはボディカラーに応じて、より一般的なラミネート加工の3層プラスチック（べっ甲柄または白）に変更されました。
標準の「3 カラーサンバースト」仕上げはアルダーボディで引き続き主流でしたが、外観に微妙な変化が現れました。たとえば、初期の '58/'59 バーストの暗い外縁は紫がかった色調でしたが、1960 年までに黒に深まりました。バーストの赤い帯の彩度も変化し始め、一部の '60 年代のサンバーストは以前のものとは見た目が著しく異なりました。
内部的には、コア仕様は同じままです: 25.5 インチスケール、オフセットウエストボディ、メイプルネックに接着されたスラブローズウッド指板、幅広でフラットなシングルコイル「ソープバー」ピックアップ、トレモロロック付きフローティングブリッジ + トレモロテールピース、独特のローラーホイールコントロールを備えたデュアル回路 (リード/リズム) エレクトロニクス。

この時代は、フェンダーのオリジナルのビジョンである「クラシック」な初期ジャズマスターの時代であり、ギターを音響的にも視覚的にも際立たせることを目的とした最高級の仕上げとハードウェアを備えています。

1963年～1965年：CBS以前の移行と微調整

1962 年頃、フェンダーは指板のベニヤ板を変更しました。当初はスラブローズウッド板でしたが、メイプルネックの上に接着された薄い「ベニヤ」ローズウッド板になりました。
外観の詳細は変化し続け、べっ甲柄のピックガード（3層プラスチック）がサンバースト/木目調のギターの標準となり、白いガードはカスタムカラーのギターに使用されるようになりました。
そして1965年、節目の年がやってきました。フェンダーがCBSに売却され、CBS以前の「純粋な」ジャズマスターが最後に製造されたのです。 1965年製のギターは、バランスの取れた、精巧に作られた、そして時代を象徴する「正しい」コンポーネントを全て備えた、当時のデザイン精神の頂点と称されることが多い。多くのコレクターは、1965年をヴィンテージ・ジャズマスターの最高峰と位置づけている。

1960年代中期から後半（1966～1969年）：CBS時代の外見と制作の変化

CBSが経営権を握った後、外観や生産面を重視する変更が積み重ねられ始めました。基本的な設計と電子機器はそのままに、コスト効率の高い大量生産への移行を示すいくつかの変更が行われました。

この期間中の主な変更点は次のとおりです。

バインディングとブロックインレイ: 1966 年から、バインディングネックとブロックインレイが一部のモデルに採用されるようになりました (以前のスラブネック / ドットインレイ形式からの転換)。
メイプル指板オプション: フェンダーは、より明るいトーンのオプションとよりシンプルな製造への移行として、ローズウッドに加えて、ブラックのバインディングとブロックマーカー付きのメイプル指板のジャズマスターの提供を開始しました。
ヘッドストックの再設計とロゴ／デカールの変更：1967年後半から1968年初頭にかけて、ジャズマスターのヘッドストックの形状は、1965年以降のストラトキャスターに合わせ、わずかにトリムダウンした形状に変更されました。それに伴い、フェンダーの伝統的なゴールドの「トランジション」デカールは黒の「CBS」ロゴに変更され、様式化された「Jazzmaster」の文字はより太いブロック体のフォントに変更されました。
ピックガードとチューナー — 素材とスタイルの調整: べっ甲柄のピックガードはパターンが進化し、白い斑点が減り、黒い渦巻きが増えた、より深い赤茶色に変化しました。 60 年代後半のジャズマスターの一部には、非標準チューナー (パールボタンの「グローバー」スタイルチューナーなど) が搭載されていることが発見されていますが、証拠から、これらは厳密に工場標準のコンポーネントではなく、特別注文または工場出荷後の改造であった可能性があることが示唆されています。
仕上げと製造材料の移行 (1968 ～ 1969 年) : この頃、フェンダーは他のモデルと同様に、ニトロセルロースラッカーからより厚く硬いポリエステルスタイルの仕上げに移行し始めました。この移行は、製造速度と耐久性を考慮して行われたものと考えられます (ただし、ギターの感触、共鳴、経年変化の特性が変化したとも言えます)。

1969 年までに、結果として、1958 ～ 1962 年のオリジナルとはいくつかの点でかなり異なる外観のギターが誕生しました。ヘッドストックが大きく、ネック/マーカーのスタイルが異なり、見た目も異なっていましたが、表面下では、オフセットボディ、スケールの長さ、電子回路のレイアウト、ブリッジ/トレモロの設計、基本的なトーン生成ハードウェアはそのまま残っていました。

変わらないもの：ジャズマスターの心

1960 年代を通じて、外観や製造方法の変更にもかかわらず、ジャズマスターの特徴のいくつかは一貫していました。

オフセットウエストボディと背面コンターレイアウトにより、快適さとバランスを実現。
両方のピックアップを使用した場合にハムをキャンセルするための逆巻き/極性を備えた「ワイドフラット」シングルコイルピックアップ。
革新的なフローティングブリッジ + トレモロテールピース (トレモロロック付き) は、ストラトキャスターのトレモロとは異なるシステムで、ジャズマスターに特徴的な共鳴、感触、ビブラート動作をもたらします。
別々のコントロールセットを備えたデュアル回路エレクトロニクス (リズム/リード) は、当時のフェンダーの最も特徴的で先進的な配線構成の 1 つです。

つまり、外観や構造の詳細は変化しましたが、ジャズマスターの DNA は 10 年間を通じてそのまま維持されました。

これらの変更が重要な理由（コレクター、プレイヤー、ヴィンテージハンター向け）

コレクターの視点：多くのヴィンテージ愛好家は、1965年中期のジャズマスターを、創業者による「真の」フェンダー時代の終焉と捉えています。つまり、大量生産のプレッシャーがかかる前に、細部にまで徹底的にこだわった最後のモデルです。そのため、1965年製のネック刻印とシリアルナンバーがL10000～L20000付近のものは特に希少価値が高いと考えられています。
演奏性とトーンの変化:メイプルネック/フレットボードのオプションとブロックインレイ付きのバウンドネックの導入により、60 年代後半のジャズマスターの感触と音色の反応が変化しました。メイプルボードは明るさを増す傾向があり、厚い仕上げと重いハードウェアにより、初期のニトロ/ローズウッドモデルと比較して、サスティンと共鳴が微妙に変化する可能性があります。
美的感覚、あるいは「時代感覚」：大型の「CBSスタイル」ヘッドストック、新しいデカール、異なるバインディング／マーカー、そして新しいカラー／フィニッシュへの変更により、60年代後期のジャズマスターは、よりクラシックなサンバースト＆べっ甲柄の1958～62年モデルのギターとは、ルックスと「雰囲気」において真に異なる存在となっています。特定の時代の雰囲気（サーフ60年代、初期インディーズ、あるいはヴィンテージの「プランク」トーン）を追求するプレイヤーにとって、こうした視覚的および触覚的なディテールは重要です。

結論

1960年代はジャズマスターにとって変革の10年でした。根本的なデザイン変更ではなく、素材、仕上げ、そして装備の着実かつ微妙な変化が、嗜好の変化、製造上の優先順位、そして企業経営の力学を反映していました。フェンダーがジャズギター市場を掌握しようと大胆に試みたこのモデルは、オフセットギターとしてカルト的な人気を博し、その独特な個性はサーフ、カントリー、R&B、そして後にインディー／オルタナティブ系のプレイヤーにも受け入れられました。

ジャズマスターのファンにとって、コレクター、特定のトーンを求めるプレイヤー、フェンダーの進化を追う歴史家など、この 10 年間の仕様変更は単なる些細なこと以上の意味を持ちます。それは、「黄金時代」のビンテージオフセットと 60 年代後半の過渡期のピースとの違いを示すものだからです。